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宋代吉州窑黑釉木叶纹茶杯及剪纸贴花杯及鉴别

  吉州窑最早将剪纸贴花艺术应用于陶瓷装饰。 宋代,剪纸贴花多生产并应用于普通百姓。 因此,设计制作的器物往往最能体现宋代的生活情趣,往往流露出当时的真实情感。 和生活的气息,制作出真诚动人的精品自然不难。

  读完后,我不禁感叹,宋代吉州窑的剪纸贴花已经达到了雅俗共赏的真正境界。 这九盏剪纸贴花灯你心动了吗? 和上面的一样吗? 欢迎大家在留言区交流不同的意见。 如果您还有什么想了解的,欢迎您给我们留言。 也许我们可以在下一期与您见面。

  中国古代陶瓷装饰中,有一种独特的以木叶纹装饰的品种,有时也称“木叶纹”。 有半片叶子、一片叶子、两片或三片叶子叠在一起形成图案。 是吉州窑创制的典型黑釉瓷器装饰。 碗体呈黄色,釉色黑色。 制作方法是先将天然树叶浸入水中腐蚀,留下叶脉,然后贴在已施黑釉的器物上,再施透明黄釉,经高温烘烤而成。 叶子的形状和叶脉清晰可见。 入窑烧成后,深秋时叶呈黄色,叶脉清晰可见。 倒茶时,眼睛与茶杯口平齐,就会看到叶子仿佛漂浮在水中,叶影栩栩如生。 装饰独特,体现了宋代人独特的审美情趣。

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  宋代的江西吉州窑、北方的磁州窑和同时期的闽北建窑,都是具有地方特色、影响较大的古窑系。 其中黑釉瓷器是吉州窑陶瓷的“代表作”。 这种最初由宋代吉州窑创制的黑釉制品,被日本人称为“天目”,品种繁多,变化无穷,有木叶天目、龟甲天目、兔毛天目、油滴天目等。 、虎皮天目、黑釉彩绘、黑釉萨彩和苏天目等。 但最具艺术魅力的还是木叶天目。 如果没有木叶,冀州黑釉瓷器与同时期的北定瓷器大致相同。 但凭借这种随意的叶子,黑釉瓷木叶杯成为了宋代乃至中国茶具中的一个独特品类。

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  人们常说,世界上的每一片叶子都是不同的。 看看吉州窑木叶灯中的木叶,正好印证了这一说法。 形状真是多种多样,有的平放在杯底,有的卷曲折叠,有的横卧在杯腹上,有的拉过杯口,都各不相同。 而且大小不一,没有一个是一样的。 可见窑工是随手拿的,没有刻意,自然有一种雕刻装饰的情趣。

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  巧夺天工的木叶窑吉州窑有一个特别之处。 釉面平时看起来不是很光滑,但是一接触到水,立刻变得闪亮,釉面发光。 效果与雨花石类似。 吉州窑的木叶灯充分发挥了这一特点。 灯遇水呈乌黑发亮,质感就像雨后新叶悠闲地飘到灯底,给人一种清新古风的感觉。 可以想象,古人将茶汤倒入杯中,经过水浸泡的黑陶闪闪发亮,油润无比。 杯底的木叶仿佛漂浮在绵绵的汤汁中。 杯底的叶子与水中游动的茶叶形成有趣的对比,就连茶也显得格外灵动。

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  然而木叶的制作过程至今仍是一个谜。 有人认为,木叶杯是将树叶粘在茶杯的瓷底座上,然后施上一层透明釉,入窑烧制而成。 在此过程中,树叶被烧掉,只留下清晰的轮廓覆盖在碗的内部,与釉色融为一体。 在平坦的表面上; 有人认为,叶子被浸泡腐蚀后,叶皮已被除去,只留下叶子的茎和叶脉。 然后将叶子粘上与杯底不相似的釉料,平放在杯的表面上。 使用两种不同釉料的高温变化来生成具有清晰叶脉痕迹的图像。 后者的解释得到了更多的回应。 但无论是否留有叶釉,作为一种釉下装饰工艺,带有木叶纹的米黄釉与杯壁的黑釉都能溶成“一个平面”,触摸时不会有任何矛盾。用手。 ,真是一个奇迹。

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  宋冀州窑木叶盏 木叶盏给人美感,也引人思考。 叶子有什么用? 这是什么树? 木叶茶具适用于什么场合? 有人认为,木叶茶杯的装饰是宋人用来斗茶、点茶的。 但似乎还有一些疑问。 黑陶上的黄纹似乎不利于斗茶时茶叶的色泽。 反之,兔毛、鹧鸪斑、油滴等水晶窑变较为合适。 有人认为木叶杯可能是禅寺僧人订制的一种特殊茶具,其所表达的意境也与禅宗哲学颇为接近。 后一种说法得到了很多人的认可。

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  宋代吉州窑的木叶杯多以宋代斗笠碗的典型造型为装饰。 此造型大口小足,敞口浅腹,蕴含着佛教博大包容的品格。 佛家也说“一花一世界,一叶一菩提”。 当一片落叶放入火与土制成的茶杯中时,对于禅宗来说,它远非普通的饮茶工具。 所谓“禅与茶同”。 在禅与茶的千丝万缕的关系中,一片小小的叶子,就能引发冥想、冥想。 谁能说这是不可能的呢? 纵然繁华如天,我却依旧陌生。 吉州窑是汉族传统制瓷工艺中的瑰宝。 作为世界著名的江南地区(江西吉安)综合瓷窑,具有浓郁的地方风格和汉民族艺术特色。 吉州窑丰富的烧制瓷器经验,以及技术精湛的工匠,对推动江西瓷业的发展起到了非常重要的作用。 蓟州古窑兴于唐末,兴于宋,衰于元末。 吉州窑产品精美丰富,尤其是黑釉瓷器(又称天目釉瓷器)。 其“木叶天目”、“剪纸贴花天目”驰名中外。

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  吉州窑始建于唐末,盛于五朝、北宋,盛于南宋,衰于元末。 已有1200多年的历史。 据《东昌志》记载:从永和镇至五朝,人们聚集在土地上,耕作、制陶。 到了宋代,制瓷业蓬勃发展。 皮坊、巷子、街子、锦绣店三个市场,有数千户人家,百尺高的房屋有万多户。 连宫殿宫殿都镌刻着雄伟的大字,呈现出“人丁兴旺,船车众多”的繁荣景象。 永和镇也成为“天下三镇”之一。 如今,古瓷器、窑具依然随处可见。 用祭坛和窑砖铺成的各种图案的长街小巷纵横交错,至今仍保留着古瓷城的风貌。

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  吉州窑陶瓷是我国宋元时期的重要商品之一。 他们为促进中国与世界各国的贸易和文化交流做出了重要贡献。 世界各地许多博物馆和收藏家都收藏有吉州窑的珍贵产品。 1975年,东京博物馆举办了日本出土的中国陶瓷展。 吉州窑的兔毛斑、鹧鸪斑、龟甲斑成为世代相传的珍品。 日本收藏的剪纸贴花杯被誉为国宝。 1976年,在新安海域发现一艘开往朝鲜、日本的中国元代沉船。 沉船中打捞出15000多件中国古代陶瓷,其中不少是吉州窑烧制的。 韩国中央博物馆展出的42件吉州窑瓷器堪称稀世珍品。 大英博物馆收藏的吉州窑凤首白瓷瓶堪称瓷中尤物,木叶天目瓶被列为国宝。

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  吉州窑具有鲜明的特色。 它博采众长,融汇南北各窑瓷制瓷艺术。 已成功仿制定瓷、龙泉瓷、青花瓷。 还成功地将民间剪纸技术运用到瓷器装饰上,形成了古朴、瓷化的风格。 明亮、栩栩如生的装修风格。 并充分利用窑变技术,开发烧制出色彩鲜艳、光彩夺目的木叶纹、虎纹纹、龟甲斑、鹧鸪斑、鳗皮黄、油滴等窑变黑釉瓷器。 -改造瓷器,以及独特的釉下白地。 彩画给人一种自然、清新、明快的美感。 它在中国陶瓷史上是独一无二的,许多国家都收藏它,甚至将其视为国宝。 釉下白地画技术直接促进了青花瓷的成熟,开辟了瓷器装饰技术的新天地,对我国陶瓷生产产生了深远的影响。

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  吉州窑是以生产日用陶瓷为主的民窑,产量大,成本低。 因地制宜,迅速形成了自己的制瓷技术,创造了“质地粗糙、含砂量高”、“似陶而不陶”、“重釉而不重胎”、“水色”的吉州窑古陶瓷。具有吸水率高、釉薄、水亮等个性特点。 烧制的主要器物有杯、碗、罐、杯、碟、盘、碗、盆、瓶、壶、玩具等; 釉色有青釉、青白釉、乳白釉、褐釉、黑釉、绿釉、仿釉等。龙泉釉、绘画、青花等; 装饰技法有印花、花花、雕刻、剪纸贴花、点画、喷釉、捏制等; 质地有素白、粉白、黄白、深红、青灰炻等颜色。 一、吉州窑古陶瓷的胎质特点吉州窑古陶瓷现存最多,最具代表性的是永和窑米黄色砂质胎体。 古陶瓷研究人员称之为“粗糙疏松,如陶器”,也有学者认为它达不到高温瓷的效果。 这些观点虽然有失偏颇,但都指出了吉州窑胎质的本质特征。

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  济州窑的瓷土来自赣江对岸的济冈岭及周边窑场,或两者的组合。 生产基地位于赣江边的沙丘上。 防止砂粒进入瓷土中是不可避免的。 因此,轮胎质量中含有大量沙子,使轮胎质地疏松,吸水性强。 初看起来像陶器,但敲击时会发出金属声。 这是吉州窑的生产环境所形成的个性特征,因而也成为区别其他窑炉的显着特征。 由于轮胎泥中含沙量较高,在补胎时经常会出现堵刀、跳刀的情况,在装置底部和圈脚处都可以看到明显的跳刀痕迹。 施釉后,胎体表面留下的波痕已减弱,直视时难以察觉。 但触摸胎体表面仍能感受到竖条状的起伏。 从侧面以适当的角度观察,它们是肉眼可见的。 竖条状釉层垂挂不均匀等纹理现象。

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  现代吉州窑仿制品大多采用水洗现成的高岭土,在密闭的房间内烧制而成。 不能掺入沙子,人工搅拌的比例很难控制,而且要均匀。 因此,轮胎质量致密,不含沙子,颜色洁白。 胎面不存在砂粒造成的堵刀、跳刀现象,也没有由此留下的竖条状起伏触感和竖条状釉面。 挂釉不均匀等釉层纹理现象。 早期的仿制品大多是在电炉中烧制的。 生胎在电炉突然的高温下很容易爆裂。 因此,就有了在瓷土中掺入少许水泥浆的做法。 烧成后,轮胎纹理会呈深灰色,类似于碎石轮胎,但不会有碎石。 质量坚硬,磨轮胎时粉末脱落,敲击时无金属声。 这些仿制品多为大件,如瓶、罐、炉等,以黑釉瓷器较为常见,尤其是最常见的。 由于胎质不适合彩绘瓷的制作,因此彩绘瓷不存在仿制品。 在中期,模仿者转而使用与石膏粉或立德粉混合的瓷土。 由于该材料在高温下容易炸裂,因此常在低温下烧成。 因此,敲击声低沉,研磨时粉末脱落。 轮胎的纹理虽然略带黄色,但绝对没有米色,半年后泛黄现象消失,呈白色和灰色。 此类仿制品多见于彩绘瓷器或半釉黑釉窑变瓷器,尤其是玩具陈设品中。

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  后期仿制品借鉴以往经验,有的埋在土里进行“过腐蚀”,在成品上涂上胶水模仿土锈,制造假象。 锈迹是用胶水粘着的,干燥后无异常反应。 但它很容易被水侵蚀,甚至可能脱落。 用手指将手指浸入水中,甚至在铁锈表面涂抹一些唾液。 如果你的手指沾有土色,那就是人造锈。 今天的高品质仿制品要么是在旧器皿的底座上应用新轮胎,要么是使用粗糙的旧毛坯在窑炉上重新上釉。 这些仿制品凡是轮胎外露的地方都是老产品,更具欺骗性。 鉴别方法,前者可用指尖法或物体敲击法通过上下声音来辨别,上下声音相同者为假货。 后者可以观察釉与胎的接缝。 老品釉色自然,无脱皮、剥落现象。 否则就是仿制品。 由于很难找到完整的旧胎,因此常被制成木叶纹、兔毛、龟甲、虎斑等碗、杯,以赚取暴利。 2、吉州窑古陶瓷的釉色特征除了胎质的差异外,新旧瓷器的釉色差异一看就非常重要。 老器釉料取材天然,釉色自然古朴。 另外,由于年代久远,有很多磨损的迹象。 即使出土的釉色极佳的旧器,也呈现出柔和的光泽。 仿制品的釉料大多掺有化学成分。 烧成后釉面光亮均匀。 虽采用酸碱抛光法或埋入土中生锈法,但缺乏时间侵蚀和使用磨损,其亮度自然突兀、引人注目。

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  吉州窑是产量较大的民窑,而且制作比较随意。 另外,坯体含砂量高,釉厚时挂釉困难,从而形成薄釉、薄釉的生产特点。 以黑釉为例,与建窑黑釉的凝重特征相比,很少有建窑特有的“撕裂”现象; 宋元以前的黑釉瓷器,由于釉层薄,很容易流淌,口部边缘常出现隐隐约约的现象。 黄色圆圈; 由于釉面薄,受釉面冷却快与胎冷慢的温差影响,几乎所有黑釉窑瓷器的釉面在放大镜下都能看到不规则的冰裂纹:由于釉面薄,在挡刀、跳刀造成的轻微起伏中,釉料很难挂得均匀。 如果选择适当的斜角观察釉面,还可以看到起伏的釉面纹理; 胎吸过多,会在釉面形成许多肉眼看不见的无釉孔隙,会显得粗糙、干燥,就像“雨花石”见水发光的特性,因为水会很快填补釉面的不足。孔隙并使釉面一体化。 自然晶莹剔透。 上述吉州窑特有的釉色现象在新产品中无法展现。 吉州窑彩绘瓷器脱胎于磁州窑。 磁州窑的胎体呈黑灰色。 需先在坯体上涂上一层浅色化妆土,然后再涂上黑色,以达到色彩和谐的效果。 永和窑胎呈白色,微黄,黑釉与胎色反差太强,显得生硬,不受欢迎。 而直接在坯体上施棕色琉璃,自然、和谐、古朴,而且省工省料。 这也是吉州窑彩绘瓷器多为褐色釉的原因。

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  三、吉州窑古陶瓷的工艺特点吉州窑是综合性窑厂,民窑的制作随意性很大。 这里对器物的发展趋势、制作工艺和绘画风格的基本和最本质的特征进行简要​​的分析和比较。 1、设备类型的发展趋势时尚决定设备类型的发展,设备类型决定生产工艺。 早期吉州窑瓷器继承了唐代雍容厚重的风格。 进入宋代后,逐渐发展得挺拔,在南宋中后期达到鼎盛。 这与同时代窑炉的发展趋势基本一致。 2、工艺特点 吉州窑因地制宜,生产工艺受胎土、施釉方法和生产习惯的影响。 以碗、盘、壶等基本器物的底足为例,晚唐五代的底足以玉形足、饼底、短圈足为主; 是短圈足:南宋初期演变为假圈足,中期圈足直径逐渐减小,在圈足外斜削一刀,再一刀近足处水平翻转,形成圈足形状。 元中叶以后,除黑釉杯继续保持上述形状外,其余底足均发展为厚壁大圈足。 明代发展为薄壁圈足。 这一发展趋势经历了一个反复、伴随改革而变化、发展的过程。 此规则是吉州窑瓷器断代的依据之一。

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  以黑釉瓷器的施釉为例,由于烧制工艺的影响,北宋以前的黑釉瓷器采用半釉,以防止釉面粘连,保证成品的成品率; 烧制器物之间的间隙,可以更好地防止釉的粘连,形成除圈足外稍有倦意的造型,即釉色不如底:南宋中期以后,由于对垫片厚度的掌握比较准确,已经形成了除环脚以外的形状。 圈足无釉,器内外均施釉。 这些都是吉州窑产品“胎骨外露”的原因,也是其断代特征之一。 以时尚习惯为例,吉州窑受地理环境的影响。 面对瓷土无法改变含砂量高的事实,陶工们扬长避短,形成了“重釉不重胎”的风尚,即坯胎的制作相对马虎。 ,并刻意追求釉色的变化,以弥补坯胎的不足。 因而釉色的鲜明特点是色彩绚丽、变化多端,坯体粗糙、随意。 虽然随着烧造技术的进步,施釉方式也从半釉、釉下、全釉发展,表现出陶工精益求精的愿望,但重釉不重胎的观念始终存在。占了上风。 并形成了生产习惯。 因此,除少数精品外,大部分黑釉瓷器的圈足内外都有明显的刮痕或跳痕,成为识别窑口的显着特征。

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   3、绘画风格 吉州窑古陶瓷装饰,无论是剪纸还是彩画,都讲究绘画风格简洁、图案布局清晰、条理分明。 常以几笔勾勒,或点缀几笔破面,极为写意飘逸。 十分传神,完全没有文人墨客笔下的山水、人物、花鸟虫鱼。 就连画梅花也是独一无二的。 图案均源于自然,取材于民间生活,多以自然物为对象,如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波浪、猫、狗、虎、马、虫、鱼,常见的吉祥剪纸如“金玉满堂”、“长寿富贵”、“龟鹤同居”、“子孙满堂”、“多子多福”、“金桂花”等吉祥剪纸,还有“封侯”、“凳子上的猴子”等马背上的猴子彩绘泥瓷雕塑。 这些装饰图案古朴活泼,充满童趣,具有鲜明的民间俚语特征,浓浓的生活气息扑面而来。 鉴别古董没有捷径。 掌握特征是瓷器鉴定的根本要求。 根据某种特征得出的结论必然是有偏差的。 因此,要多看、多摸、多比较,综合考虑。 吉州窑是一个综合性的民窑系列,烧制已有1200多年的历史。 其特点是民俗、创意、朴素、随意。 如果你在品尝、把玩的过程中发现规律,然后将规律的感性认识归纳为理性认识,你就会熟悉它的奥秘。

  记得20世纪90年代初期,吉州窑几乎没有赝品。 由于地理原因,在江西比较容易接触到这种瓷器。 那时候的东西比较多,但是完整的还是比较少。 有几个经销商到广州买卖。 后来因为香港、广东有市场,弥生就造假了。 起初有老式的画和假树叶,也欺骗了很多人。 后来,吉安的一些经销商开始研究制作虎斑。 冯、叶,但是由于技术问题,我连片子都无法成功打开。 很高兴看到真实性。 后来技术通过测试,就很难区分了。 当时买了一些假货,现在仿制程度更差了。 工艺精湛,真假难辨。 它只能在很小的地方才能看到。 一切都是根据经验,要格外小心,有疑虑的坚决不要购买。

  亲爱的古瓷爱好者们! 在收藏的过程中,我总结积累了一些经验,供瓷器爱好者参考和借鉴。 也欢迎大家交流学习!

   1、首先看胎质,吉州窑胎质比较疏松,底座一般有竹痕。 仿品品质优良,多数情况下没有竹痕。

   2、正品多有护胎釉且较薄,仿品多无护胎釉且较厚。

   3、正品釉色较清晰,仿品釉色模糊。

   4、真品木叶、剪纸图案生动,仿品则呆板、无生气、有形但无韵味。

   5、正宗吉州窑茶壶有很多裂纹! 纹路很少,仿品有纹路或纹路(但不是天然的,纹路比较规则)。

   6、由于吉州窑多为出土器,真品常有尸臭味。 没有仿制品。

   7、最后是整个器物的艺术鉴赏,造型、釉色等……宋代的瓷器是最美的,其艺术境界也是最高的! 吉州窑作为宋代民间名窑,同样具有宋瓷古朴、古朴、典雅的韵味!

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  出土器物釉色鉴定方法

  由于南方气候潮湿的土壤酸性含量较高,出土器物的土锈一般表现为釉面明显结痂,就像皮肤受伤后修复时结痂一样。

   This kind of encrustation phenomenon is difficult to make or resemble imitation products.

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   Black-glazed rabbit-hair lamp from Jizhou kiln, Song Dynasty

   In addition, the body-glaze bonding of Jizhou kiln wares is not very good, and most of the glaze surfaces will appear cracked. Looking under a magnifying glass, there should be traces of soil soaking in the open film. Imitations can sometimes be made with cutouts, but this kind of fake cutouts is unnatural on the one hand, and it is difficult to make soil soaking marks in the cutouts. The glaze of the Jizhou kiln is a low-temperature lead glaze. After hundreds of thousands of years, the lead in the glaze will be partially separated, and a little bit of tin light can be seen under a magnifying glass.

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   Southern Song Dynasty Jizhou kiln paper-cut and leaky brown glaze lamp

   It is difficult for imitations to produce this kind of tin luster. The above are some important features for identifying the glazed surface of Jizhou kiln. Those with no crusting on the glaze surface, cracks or tin shine must be treated with caution.

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   Song Jizhou Kiln Paper-cut Applique Small Bowl

   Black-glazed tea cups were an important product of Jizhou Kiln and reached their peak in the Southern Song Dynasty. Varieties include wood leaf pattern, rabbit hair glaze, tortoiseshell glaze, tiger skin spot glaze, oil drop glaze, partridge spot glaze, black glaze painting, black glaze sprinkling color, plain black glaze, paper-cut pattern and so on.

   When identifying, it is mainly to observe the characteristics of its fetal glaze. In addition, some corresponding characteristics of various tea cups should also be paid attention to. For example, the leaf surface in the wooden leaf pattern cup should be on the same plane as the base glaze surface after firing.

   If the leaves protrude above the bottom glaze or are out of touch with the bottom glaze, it is undoubtedly an imitation; for a genuine kiln glazed tea pot, the lumps of kiln stains on the glaze surface should be purple red, while the kiln stains of imitations are often There is a deviation, either too deep or too shallow. The kiln-changed glaze of the authentic product is fluid, while the imitation product is often rigid; the authentic paper-cut pattern tea cup is often coated with off-white tortoiseshell glaze, and the decal decoration after firing is clear but not rigid, while the design of the imitation product is often blurred, or The edges are too stiff and the glaze color is single without any change. One thing that can be distinguished from Jian Kiln is that Jian Kiln did not fire paper-cut decal porcelain and painted porcelain.

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